一名紅衣女子站在月台上，碩大清冷的月亮高掛在夜空，她的背影透露著一股茫然，她始終沒有轉過頭來，我看不清楚她的臉，我想起了妮可基曼所飾演的作家維珍妮亞吳爾芙，在電影《時時刻刻》當中，三不五時逃到月台上等候開往倫敦的火車，我也想起了那一年在英國唸書時的耶誕夜，提早打烊的火車站以及沒有旅客的月台，那是比利時超現實主義畫家保羅德爾沃的《孤獨Solitude，1955》，也是他所畫的《耶誕夜Nuit de Noel，1956》。

海邊閒逛的週末，騎著單車路過德爾沃晚年居住的小鎮Koksijde，停下車把單車上鎖，入門拜訪這位讓我曾經魂牽夢縈的畫家美術館，在布魯塞爾求學教書的德爾沃，晚年時期幾乎都在海邊活動，比利時海邊變化莫測的天空、世界最長的電車線、月台、鐵軌、電纜線經常成為他畫中的佈景，透過他的眼睛重新觀賞比利時海邊，眼前的風景也變得十分超現實，宛如漫遊於夜裡的夢境。

關於孤獨與瘋狂，德爾沃畫布下的世界，總是讓我砰然心跳，因為他說出了我們不安的原因。《最後的車廂Le dernier wagon，1975》孤獨的裸女清瘦坦然斜靠在座椅上，配上一雙純真無邪的大眼睛若有所思望著地上，從海岸線列車廂往窗外望去，空蕩蕩毫無建築物，一如畫家對女體的無從對話，尤其是《龐貝Pompei，1970》這幅展開雙臂的裸女，展現的更是一種詩意的美學告白，相較於衣冠整齊的我們，她更加坦率無慾，彷彿在說，上帝賜於我們美好的身體，便是最美麗的衣服，你們這些穿衣服的人們啊！反而是最躁鬱與愚蠢，真是白白糟蹋了。

在德爾沃美術館裡，有幾張他的童年照片讓我十分驚訝，也解開我多年來對他裸女畫之謎，原來他在小時候曾被家人當成女孩般打扮直到三歲，也難怪有些藝評家對他的女體畫感到不解，認為缺乏男性慾望感官，像一個顫抖的紳士撫摸玉潔冰清的女體，我想童年時被打扮成女性的經驗，必定影響到他潛意識裡與女體對話的能力，可是這樣的女體雖冰冷卻也散發一股撩人的性感。

逛完美術館後買下一幅《與艾菲斯有約Le rendez-vous d Ephèse，1973》複製畫，打算掛在浴室裡欣賞，因為觀賞德爾沃的畫作並不總是令人愉快的，他總是能夠撩撥你生命中某些感傷、混亂與痛楚的經驗，這些經驗適合在私密的空間裡，讓情緒隨著浴缸裡流動的水慢慢淹沒與療癒。

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